sebastopol

Jeanette - Porque Te Vas

2010-12-06T15:40:00.000-06:00

era el filo

2009-10-18T15:49:00.000-05:00

era el filo/la hoja trozándose en la pulpa/el sieno y su pesadez como reptil untándose en los huesos/alba/arroja tus lanzas/quema de un manotazo esta calma en la que todo se cae/en la que todo muere/hilvana el traje nupcial para los cantos/nubes/hilen la espuma/grullas/sean el cortejo para estos esponsales/sol/vacía tus calderas/llénanos/cólmanos con tu selva de lumbre.

(Fotografía: gcroissier)

la caída

2009-10-05T14:55:00.000-05:00

de lo alto/como de celofán el cielo/el cielo líquido y punzante/el cielo/ y de la nube/desprendiéndose como escapándose de una placenta/el paracaidista/desciende/con su mano deslizándose como sobre un barandal una espiral imaginaria un barandal/la tela plástica como una red de pescadores haciéndose de estrellas de grullas de cantos/el paracaidista/caerá en la red vítrea de mis ojos.

retumba en cascada la estridencia

2009-09-22T23:47:00.010-05:00

retumba en cascada la estridencia.

el grito purpúreo que tachona el firmamento de infecta alegría.

columnas caen.

bestias bicefalas triunfan;

la revuelta crece en la ilusión del día.

decantar.

hacer de algo completo un cúmulo de roces

que descienden como en un deslave apenas...

y tu cuerpo levantándose de entre los muertos

como el cuerpo de un dios beligerante turbio tenaz.

tu cuerpo.

qué magníficos flancos.

qué esplendor de tu espalda de tu abdomen de tu pubis liso alargado.

simetría que vence.

tu cuerpo.

y el arco sobre tu corona de oro.

y el camino de pétalos de cristal sobre el que pendes.

y el arma en tu puño.

y tu falo.

qué dios desnudo eres que rompes los límites;

qué es el tiempo;

qué bloque de mármol te contuvo durante cuántos siglos.

qué armadura es la que te viste ahora

dejándote a la vez expuesto en tu gran vitalidad.

poder: es la palabra que te orbita.

la palabra que revientas como a un ejército de humo.

(Fotografía: Erwin Olaf)

Carta de un estudiante griego

2009-05-20T20:33:00.004-05:00

QUEREMOS UN MUNDO MEJOR.
AYUDADNOS.

No somos terroristas, encapuchados, "conocidos desconocidos".

SOMOS VUESTROS HIJOS.
Estos conocidos desconocidos…
Soñamos. No matéis nuestros sueños.
Tenemos ímpetu. No detengáis nuestro ímpetu. RECORDAD.
También vosotros fuisteis jóvenes en otro tiempo.
Ahora corréis tras el dinero,
sólo os preocupáis por la imagen,
engordáis, os habéis quedado calvos.
HABÉIS OLVIDADO.
Esperábamos que nos apoyarais,
esperábamos que os involucrarais,
para que por una vez pudiéramos sentirnos orgullosos de vosotros.
EN VANO. Vivís vidas falsas, habéis agachado la cabeza,
os habéis bajado los pantalones
y esperáis el día de vuestra muerte. No imagináis, no os enamoráis, no sois creativos.
Sólo vendéis y compráis.
POR TODAS PARTES MATERIALISMO.
EN NINGÚN SITIO AMOR. EN NINGÚN SITIO VERDAD. ¿Dónde están los padres?
¿Dónde están los artistas?
¿Por qué no salen a la calle para protegernos?
Nos matan.
AYUDADNOS. LOS NIÑOS

P.S. No nos tiréis más gases lacrimógenos; sabemos llorar solos.

(Fotografía: Larry Clark)

2009-01-03T16:55:00.019-06:00

3 de enero. Frenética la incursión terrestre (aunque paradójicamente contenida debido a los campos minados) desde tierra de Israel hacia Gaza. en Horas previas, la mayoría de los extranjeros fueron evacuados del territorio en conflicto para que la incursión por tierra no se enfrentara con ningún contratiempo que fuera producto de la presencia de personas "ajenas" a la encarnizada lucha que ya va por su segunda semana. Desolación. En ambos lados de la línea en disputa quienes están recibiendo la peor parte son los civiles cuya vida parece estar tasada dentro de la perspectiva del daño colateral. Israel insite en que sólo se defiende de los ataques de Hamas. Hamas por su parte ha convocado a Un Día de Ira en contra del pueblo isarelí. La falta de una respuesta contundente por parte de los gobiernos occidentales contrasta con las manifestaciones sociales en diversos puntos del orbe que pugnan por que los ataques concluyan y condenan en su mayoría la actuación del gobierno de Israel que claramente se ha propuesto la aniquilación total de Hamas, eso a pesar de que el número de bajas de inocentes crece a cada hora. ¿Qué significa para el gobierno de Israel y para Hamas la vida de las personas? ¿Qué significa para el mundo esta guerra? Lo irreparable es la pérdida de vidas. Lo extraordinario es la voluntad de parte de ambos bandos que están plenamente convencidos de que la razón esta de su lado. Pero si lo que las dos partes lo que quieren es poner a la vista de todos su gran capacidad para dejar tras su paso irascible sangre y despojos humanos por doquier, ¿por qué no, simple y llanamente, lo dicen? (Fotografía tomada de morphoman.blogspot.com).

La Divisa del Juego

2009-01-02T18:41:00.030-06:00

Un cuerpo inerme. Tierra y sangre en su rostro. En una primera impresión podríamos convencernos de que se trata de una víctima fatal de la violencia. La violencia de las calles como una especie de sorteo en donde el que muere o es herido es parte nodal del juego. Se trata de lograr la mayor cantidad posible de víctimas para que el paisaje luzca desolador porque en eso estriba su estética. Muerte e incertidumbre. Muerte y dolor. Un cuerpo inerme como la divisa que hace caminar el juego y le da sentido. Así, bajo las balas del crimen organizado o bajo los escombros de un complejo habitacional destruido por misiles plenamente identificados y previamente sancionados como legítimos por las naciones que convenientemente los fabrican, los distribuyen, y los utilizan, el cuerpo cae y se suma a los cuerpos que con anterioridad se agregaron como ganacia para uno u otro de los jugadores. No hay sorpresa. En México se sumaron más de 5000 víctimas al juego de poder que libran el Estado y los criminales del día a día. en Gaza en siete días ya casi alcanzan los 500 muertos, sin contabilizar, claro, las casi dos mil víctimas con alguna lesión grave o no. No hay sorpresa. Ni asombro. Los jugadores están impedidos para expresar algún gesto que delate su vulnerabilidad. Su estupidez. Y mientras en las calles, bajo los puentes, dentro de sus escondites, las personas intentan ganar un día más de sobrevivencia, en los grandes Burós del mundo se siguen preguntando si en el futuro podrán aplicarse verdaderas técnicas radicales que permitan una aniquilación total y efectiva; la ganacia en el juego sería inédita. La imagen sin embargo es truqueada: se trata de un modelo que colaboró en la realización de una serie fotográfica titulada Mailbox.

2009

2009-01-01T16:43:00.026-06:00

4:43 de la tarde. 1 de enero de 2009. La tarde, cálida y soñolienta, no parace tener prisa por escurrirse al interior de la mirada. El aliento del nuevo año apenas si desenvuelve sus listones. Al fondo, calle abajo, un muchacho traza líneas quebradas en el pavimento sobre su oscura nave de madera. Desde la banqueta otro lo observa. Le indica cómo presionar el borde trasero con su talón. Ambos ríen. Uno es esbelto y lleva desnudo el torso. El otro, el que intenta sobrponerse a su equilibrio, cubre su cabeza con un paliacate anaranjado. Es el principio de otra era: jóvenes que se han liberado por fin y para siempre de los efectos de la Historia y de sus consecuencias. Jóvenes que han descubierto el falso mecanismo del progreso y que no se tragarán nunca aquello de que hay que anteponer el interés colectivo y bla bla bla. Sólo ellos calle abajo y la luz del sol deshilándose. Y su poder a salvo en lo más hondo de su espíritu. No le tienen miedo a nada: ni a las caídas, ni al invierno, ni al futuro. Se sientan a descansar en el cordón de la banqueta. Ven pasar uno tras otro los automóviles que repentinamente saturan la calle en un cortejo fúnebre. ¿Quién habrá muerto? ¿Qué importa? Es un día apenas. El primer día. Quedan todos los que están por venir para aprender a mantenerse erguido. Inquebrantable. Ellos reventarán la burbuja de hartazgo que pende sobre la ciudad. Ellos arrasarán con todo. Levantarán un mundo sobre este que ahora mismo ya empieza a desdibujarse y que no tardará en ser polvo. Polvo sobre el cual las ruedas de la patineta avanzan con velocidad. El campanario de la catedral anuncia las cinco de la tarde. Los muchachos se toman unos segundos de descanso antes de despedirse y prometerse, mutuamente, que tienen que volver mañana.

Un árbol sin hojas

2008-09-13T13:29:00.007-05:00

¿Qué es la literatura? Una respuesta formal (y muy básica tal vez pero efectiva) nos acercaría a la afirmación de que la literatura es la expresión de ideas y emociones a través de la palabra escrita. Eso no es suficiente en un mundo que cada vez más se recarga en contenidos visuales para crear lazos entre los individuos. Así, la literatura, vista desde este ángulo, se convierte en un elemento más dentro de todo aquello de lo que el hombre echa mano para acercarse a los demás. O para alejarse. Pero la cuestión se vicia cuando aceptamos que la literatura debe competir con otros modos que el hombre emplea para verse a sí mismo, para distanciarse, para analizarse, para conocerse. Para complacerse. La literatura tiene su propio tiempo, sus propios fines, y puede llegar a ser tan impenetrable y enigmática como un ícono de la edad media, y tan clara y concreta como un código de barras.

¿Qué es la literatura? Uno puede aventurarse y decir: La literatura es un sistema en el que interactúan de manera imperceptible signos preestablecidos y reconocibles con asuntos intangibles y a veces improbables. Tambiés se puede decir que la literatura es Tradición y Ruptura, pues ambos conceptos animan el devenir de aquello en lo que la literatura se sustenta que es el lenguaje, y este a su vez se transforma o sería mejor decir que transmuta en función del imparable flujo multidireccional de la realidad que, sin ocupar, en apariencia, un lugar preponderante en el entramado de lo que algunos llaman "creación", otros "inspiración" y otros, tal vez los más, "trabajo", termina por ser la hebra que le pone el último nudo a la cuestión.

Un árbol sin hojas frente al vendaval sigue siéndolo sin importar quién lo refiera, quién lo mire, quién lo piense.

¿Qué es la literatura?

Volver

2008-09-13T12:00:00.005-05:00

De un tiempo a esta fecha, todo alrededor ha dado más vueltas que un patinador sobre sus piernas cuando a punto de finalizar su rutina abre sus brazos y deja que la velocidad se manifieste en círculos... en círculos... en círculos...

Otra era. Otro momento.

Volver no tiene ningún significado si antes no se ha exorcizado con suficiencia el lastre que nos detuvo por largos años a la orilla del abismo desde el cual debimos haber saltado sin pensar. Otra oportunidad. Otra ocasión. El abismo sigue a nuestros pies, y abajo, la ciudad espera que pronto nuestra osamenta quiebre su límpisima belleza sobre sus pavimento. No sucederá. Volver para morir, no. Volver para vivir.

La ciudad respira, late, mueve sus brazos abriéndolos como si nuestra tristeza, que ya no lo es más, quisiera acurrucarse y llorar por largas horas una pérdida supuesta. Fin de siglo -dice una voz que se vuelca sonora sobre los toldos, sobre los parques, sobre los techos de los condominios apilados frente a un muro impasible. ¿Qué metáfora dará la señal para ir en contra de todo lo que resta, aún de pie, del mundo que conocimos y que hoy no aparece por ningún lado?

Te volveré a ver, Ciudad, y tus días y los míos serán una sola cosa. Tus madrugadas tendrán una nueva textura y los cuerpos que conoceré tendrán sus propios lamentos. Sus propias penas. Te volveré a ver, y si tu rostro ya no es el de aquel muchacho que disolvió sus labios en el humo de la soledad y con el que jamás volví a encontrarme, ten por seguro que de todas maneras te amaré. Es nuestra historia: tú y yo abrazándonos sin sentir cómo se marcha el tiempo.

Pisan mis pies en este momento tu lomo indomable. Puedo verte, Ciudad; la luz del sol de mediodía da a tus jardínes un poder único: ellos coronan las cúspides de mi deseo.

Puedo verte, ciudad. Puedo verte.

Nily Durán, artista coahuilense

2006-10-25T12:59:00.000-05:00

Nily Durán nació en Monclova Coahuila a principios de los 80. Inició su carrera como bailarina en los Talleres de Capacitación Dancística que la Compañía de Danza Contemporánea danzArte bajo la dirección de José Palacios promoviera en las instalaciones del Museo Coahuila y Texas con el apoyo de instituciones culturales públicas de nivel municipal, estatal y federal. Su desarrollo artístico se consolidó al emigrar a la ciudad de Monterrey a finales de los 90 y realizar en esa ciudad los estudios de Licenciatura en Danza Contemporánea en la Facultad de Artes Escénicas de la Universidad Autónoma de Nuevo León. En el año 2000 ingresó a la Escuela Superior de Música y Danza de Monterrey, plantel vinculado al Instituto Nacional de Bellas Artes y a la Secretaría de Educación Pública, de donde egresó en el año de 2005 como Ejecutante de Danza Contemporánea graduándose con todos los honores al interpretar en su Exámen Final una versión para solista de la coreografía La Silla del Olvido, original de Cecilia Lugo, Directora de la Compañía de Danza Contemporánea CONTEMPODANZA. Fueron sus Sinodales Jaime Blanc y la gran coreógrafa Guillermina Bravo, directora del legendario y ahora desaparecido Ballet Nacional de México.

En 2001 fundó en Monclova junto con Luis Javier Alvarado el Taller y Compañía de Danza Contemporánea El Cuartel donde además de fungir como Directora Adjunta fue Primera Bailarina. En su carrera artística ha recibido distinciones como Mejor Bailarina en los concursos La Danza al Fondo del... Noreste que se realiza en la ciudad de Torreón Coahuila y en el Premio para Coreografía de Danza Contemporánea Monterrey que se lleva a cabo en el marco del Festival Internacional de Danza Extremadura, en Monterrey Nuevo León, interpretando coreografías de José Palacios; ha recibido también en dos ocasiones la Beca de Desarrollo Arítstico Individual del Programa de Estímulos a la Creación Artística de Coahuila.

(Fotografía: José Jorge Carreón. IV Festival Nacional de Danza Contemporánea ZONA CENTRO Raúl Flores Canelo)

La poesía abre sus alas

2006-10-24T18:24:00.001-05:00

La poesía es un arco. La poesía es un capullo. La poesía es una mariposa. La poesía nutre, desnuda, libera. La poesía sangra. La poesía abre compuertas que nada, ni el más devastador acto de la naturaleza, puede abrir. La poesía abre las alas. En las ciudades, sobre las alambradas, bajo los puentes, en las madrigueras, en las asequias, en los túneles, en los pabellones, en las lápidas, sobre las laptops, bajo la lengua, al centro de los globos oculares, en lo más recóndito del cráneo, en lo más ajeno a este mundo, la poesía abre las alas. Abre las alas como quien abre un cuerpo, para que podamos ver el resplandor de la imposibilidad.

La Simulacra

2006-10-24T18:00:00.001-05:00

La Simulacra es un proyecto original de Luis Javier Alvarado y producido por el Grupo Ecléctico de Teatro con el apoyo de la Asociación Cultural RODAS A. C.
Este monólogo se sustenta en una propuesta visual claramente detallada y en un texto delirante a través del cual el autor nos conduce por el apasionado viaje que Sebastian, el personaje de la historia, realiza a través de un lenguaje sólido y a la vez frenético.
Esta puesta en escena ha alcanzado más de 50 representaciones en una ciudad donde esto no es muy habitual.

Si quieres experimentar una gran catarsis, conocer el mundo íntimo de un personaje resquebrajado por las consecuencias de sus acciones, no dejes de ver La Simulacra. La Simulacra te dejará... sin aliento.

(Fotografía: Fernando Moguel. X Festival Nacional de Monólogos Coahuila 2005)